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漫谈柳永词的艺术技巧

  发表日期:2017年6月30日      作者:曾洪华     【编辑录入:admin

词在唐代进入名家之手,到了柳永,更是开创了一个新时代。无论词调或手法,柳词都发展到了一个新的高度。

柳永(约987-1052),原名三变,字耆卿,崇安(今福建省崇安)人。少年聪颖,谙识音律。初到汴京应试,因擅为歌词,作了许多绮艳之词,流传很广,但为当时守旧文人歧视。两次应考皆不中,遂落拓京师。当时有人在宋仁宗面前举荐他,仁宗批了四个字说:“且去填词。”“柳永在受了打击之后,别无出路,就只好自嘲为”“奉旨填词柳三变”。现实将柳永抛入了生活的低层,他感伤自己,通过个人悲苦情绪的自述,反映了封建社会对人才的埋没和压抑。同时,他又同情那些生活在社会最底层的苦命人,为歌妓们写作大量的词,写生活对她们的不平的同时,引发自己内心深处的共鸣。他用真挚的爱换取了歌妓们对他的爱,别世之后,“群妓吊柳七”(冯梦龙“三言”),歌妓们为他资助举衰,含悲送葬,堪称空前绝后。

柳永词以市井之歌作为创作源泉,表现他生活在市民中间的真实感受。他大胆在走入了自己的作品,用心去开垦他的艺术天地,真实地写出了自己的爱、恨和悲、怨,获得了“凡有井水处,即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》)的艺术效应,对后来的通俗文学有很大的影响。

柳词内容十分广泛,既有凄苦伤感的“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”(《雨霖铃》)景象,情深意浓,缠绵悱恻;又有壮丽繁华的“三秋桂子,十里荷花” (《望海潮》)的杭州景象,记述景胜,描写风光,可谓一绝;还有情景交融、景真情切的“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋” (《八声甘州》)的寂寞感伤。

柳永之前,文人很少创作慢词,人们多写小令,而小令节奏较快,不便表达忧伤情感,而感伤情绪恰恰需要缓缓的叙来,柳永的经历、情感决定了他把目光投向节奏较缓的慢词。他为宋词的开展,打开了新的局面。

柳词的一大特点是善于捕捉形象,恣意渲染。从绘景技巧角度来说,在词史上确实是一大进步。柳永是怀着一颗破碎的心走完自己的人生之路的,他的词也正是这悲苦人生的记录。一首《雨霖铃》,写出委婉凄切的离情,可谓尽情尽致,读来令人感伤。以“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”起笔,通过对景色的铺写,渲染别时气氛;“杨柳岸晓风残月”一句,用寒风、疏柳、残月的凄清景象,渲染别后的寂寞、凄凉情绪,层层深入,尽情描绘,情景交融,感人至深。

柳永将叙事、写景、抒情交错进行,吐露尽致。柳词成功的要诀,与其善于组织景语是密切相关的。写景为抒情服务,以凄景衬伤情,使伤情更显得哀婉悲伤。《曲玉管》一词,写尽离别之恨、羁旅之愁。

“陇首云飞,江边日晚,烟波满目凭阑久。一望关河萧索,千里清秋,忍凝眸?杳杳神京,盈盈仙子,别来锦字终难偶。断雁无凭,冉冉飞下汀洲,思悠悠,暗想当初,有多少、幽欢佳会,岂知取散难期,翻成雨恨愁?阻追游。每登山临水,惹起平生心事,一场消黯,永日无言,却下层楼。”

作者登高怀远,触景伤情。全词三叠,第一叠先写景,后抒情;第二叠则先抒情,后写景。“杳杳”三句,紧承“忍凝眸”而来,写思念之人在汴京。第三叠“思悠悠”的铺叙,就将情景融为一体,往复交织,前后照应。

又如一首《少年游》

参差烟树灞陵桥,风物尽前朝。哀杨古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰。夕阳闲淡秋光老,离思满蘅皋。一曲阳关,断肠声尽,独自凭兰桡。

这更是以衰景衬哀情,借助灞桥暮色、衰杨古柳、夕阳残照、《阳关》之曲等一系列物象与情景,对羁旅与物是人非的双重惆怅反复渲染,悲秋与离愁浑然划一,风景与人事有机会交融,含情绵邈,吐发自然。“状难状之景,达难达之情,而出之以自然”(冯煦〈宋六十一家词选例言〉)。

柳词将才子的悲伤与相思离别的感情交融在一起。词中深厚的感伤情绪,表面上看是对所恋“佳人”的思念,其实之所以有这种无法与“佳人”相见的悲伤,完全是由仕途受阻、理想破灭引起的。

多融口语人词,不避俚语,自然晓畅,这又是柳词的一大特点。如《忆帝京》,就全用当时口语写成,一扫晚唐五代词人的雕琢习气。又如《归朝欢》中,柳永将通用的白话提炼到精纯的程度,既平易、精确,又形象、生动,“往来人,只轮双桨,尽是利名客”与“归去来,玉楼处、有个相忆”遥相呼应,将怀念妻子的真情实感准确地表现出来。再有一首《锦堂春》,塑造造了一位市井妇女的艺术形象,语言是浅近的白话,其中还有不少的俗话,如“是事”、“认事”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等,表现了作者高超的艺术才能。


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